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络上原创的或改创的，以电子化的文本形式存在的小说类文學作品。
它区别于传络进行传播，具有题材选择自由，体裁界限模糊，情节构架随意，语言生动幽默络小说从诞生那天起，就伴随着巨大争议。尤其是遭到传统文學家的集体抵制。
遭到抵制也是事出有因。不可否认，为了话语权是一个原因。但络小说整体乱局带来的恶果。文局面更加混乱。络小说是以快餐文學为定义，情节冗长，不符合常理逻辑。有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾。
络小说大军中低级趣味、无聊低俗、以色情暴力为卖点，大量宣扬不道德行为，扭曲社会价值观的小说作品泛滥。
络作家中也涌现出许多具有真正思想的作者，比如云含烟、酒徒、管平潮络作品也被改编成影视作品，取得了良好的成绩。比如《步步惊心》、《后宫·甄嬛传》、《美人心计》等。
但在有关部门的干涉下，从业者也意识到持续的混乱并非长久之计，于是就配合相关部门对整个行业进行了整顿。
血腥暴力必须在一定尺度之内，男女关系必须维持在牵手以内，至于xxoo什么的就自己想办法吧。这一番整顿效果还是很明显的。
成功导致一大批只会卖弄色情和暴力的作者离开了这个行业。大浪淘沙，剩下的虽然不一定就是好的，起码算是正常的。
而整个行业也得以健康的发展。
当然，以络小说络小说发展史更艰难，面临的局面更加复杂。络小说之所以发展如此迅捷，和传统文學作家们不争气脱不开关系。传统作家写不出大家想看的作品，只能眼睁络文學。
而也正是传统作家的不争气，缺络小说只追求在作品表现形式上的创新，对作品的内容、思想等不重视。
络小说整体情况的进一步恶化。
这一世，文化没有出现断层，文坛繁盛。优秀作品层出不穷。大家只会嫌好络小说的发展自然没那么容易被人接受。
而且经常受到优质作络小说的辨析能力更强。质量明显不高的作品，很少有人看。
那些用同一个框架，同一个模板，给作品改个名字就美其名曰新作品的作者，也失去了生存空间。
读者络作家们努力提高自己的写作能力，写出更好的作品。
成就大并不意味着面临的环境就更文在影视上的表现依然为零。
前世传统作家不光写不出优秀的作品，连编剧都写不出好的剧本了。影视圈自然就把目光文文作品在影视上取文正式进入主流视线。这是个金钱社会，能创造价值腰杆自文圈完全可以无视所谓的传统圈了。传统圈文圈的优秀作家加入自己。
在这个世界，传统文學依然强势，编剧也能写出优秀剧本。在不缺乏新题材的情况下，文的影视改编问题。
在影视上无能为文的一条大腿，少了一条腿怎么可能走的快。
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