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小库恩是不大看得上欧洲的艺术电影的，尤其是法国的艺术电影。
比如法国电影新浪潮，主要就是两个方面，一个是作者电影，还有一个为工人阶级代言。但是这两者相结合的结果就是，那帮新浪潮导演拍出来的为工人阶级代言的电影，工人阶级是不爱看的，只能征服一些文青的心，真是莫大的讽刺。
而法国电影界的专业刊物《电影手册》，从现在的销量看，就真的是小圈子里的自娱自乐了，格调倒是真的很高，但对电影业的影响，基本上是没有卵用。
说起来，现在这些批评家们，还比不上他们的老祖宗特吕弗和戈达尔呢，人家说你不行之后，真的亲自上了，虽然票房不咋地。哪像现在这些家伙们，只会在杂志上面耍嘴皮子，一点动手能力都没有。（小库恩吐槽他们，绝不是因为被这些人在杂志上骂过）
接下来再说戛纳电影节，作为欧洲三大电影节之一，那格调也是非常高的，充满了艺术性。要不然也不会有不少明星走红毯的时候，故意打扮得奇形怪状博眼球，或者有人千方百计蹭红毯了。
这个格调，小库恩是承认的，但要说获奖电影，真的有多公正，有多少艺术性，他就要婊一婊这个戛纳电影节了。
戛纳电影节的评委会主席，都是邀请的著名电影人担任，91年的那届，就是邀请的著名导演罗曼波兰斯基（全家被邪教屠杀、自己因为睡了小萝莉逃出美国那位，电影拍的是真不错）。
评委会的主席，权力很大，对于奖项的选择，主席拥有很大的影响力，某种程度上，哪部电影能获奖，就看谁能合乎主席大人的品味。合口味的，获奖的希望就大，不合口味的，肯定获不了奖。
一般来说，担当戛纳电影节的评委会主席，是个不小的荣誉，几乎没有导演会拒绝。但也有少数的例外，carlossaura和andrzejwajda就说基于职业道德，自己无法评判同行的工作。
波兰斯基当然不是这种人，他还要求更大的权力，就是评审团成员的选择上，也应该听从他的意见，理由是他和讨厌的人待十几天，会很难受。
戛纳电影节的评审团，算上主席一共有七人，其实最早确定的评委不是波兰斯基，而是阿兰帕克。这货在90年的时候，就和主办方说过：“我都来过戛纳五回了，一直没得过金棕榈，明年我想当评审。”主办方一听，出于礼貌就说：“没什么不可以啊！”
然后在第二年2月份，帕克就发来传真，“今年我会是评审团的成员，没错吧？”波兰斯基也没有反对，帕克就加入了。
其他的人选，基本也都按照波兰斯基的意见邀请，除了差最后一个知名演员外，就凑成一个全明星阵容了。原本想邀请性格演员费唐娜薇，结果人家正在拍戏；想邀请杰克尼克尔森，结果人家要待在家看nba；想邀请梅丽尔斯特里普，结果人家怀孕了；最后邀请了喜剧女星乌
（本章未完，请翻页）比哥德堡，总的来说，也算不错了。
波兰斯基是大牌中的大牌，当然是很不好伺候的了，在评审团和记者的第一次见面会上，波兰斯基就迟到了，演讲稿也念得一团糟，不过没关系，记者们只要名人。
波兰斯基在讲话里，明确表态：“我要领导同事们选出能给我们带来两个小时愉悦的影片。”那意思就是说，他可不会选那些招影评人喜欢的装腔作势的作品，那些电影都非常乏味，想要获奖，得让波兰斯基看得开心。
至于戛纳电影节作为根基的目标——帮助胸怀艺术野心的作者导演获得世人的认可，这可不关波兰斯基大人的事。不得不说，他干得漂亮！
波兰斯基在戛纳大大的显示了自己的威风，杂志的封面是他们夫妇的照片，他也被安排进酒店的豪华套房里，让酒店总经理给他举着礼服的后摆。
评审团第一天开会时，波兰斯基带来了一部录像机，用录像机播放了去年的开幕式，然后把每件事都批评了一通。等他主持评审团的露面仪式时，他大摇大摆地走到中间，让每个人都走过来和他握手，就像奴隶参拜奴隶主一样。
等到开始审片时，波兰斯基就开始了独裁，每当别的评委支持自己喜爱的影片时，而他又不喜欢，就会打断道：“你肯定在开玩笑吧？”
三天之后，波兰斯基就宣称：“能让我们选的片子不多。”之后每天他都会问组委会：“这些就是你们找来的片子？就没什么别的了吗？”最后，他干脆问道：“我们一定要选出一个金棕榈吗？”言下之意就是，没有任何一部影片能让他看得过眼。
也不仅仅是波兰斯基一个人这么难搞，当放斯派克李（就是今年号召抵制奥斯卡那个）的《丛林热》时，乌比哥德堡发难了，这倒不是她认为这部电影不好，而是她和斯派克李有私人恩怨，斯派克李以前说过，哥德堡戴蓝色的隐形眼镜因为她以自己是黑人为耻……
总之，很多片子都被波兰斯基弃之如敝履，比如拉斯冯特里尔的《欧罗巴》、基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生活》、陈凯歌的《边走边唱》……
急的组委会的人团团转，如果戛纳选不出金棕榈的话，那就是国际笑话了，直到放映科恩兄弟的《巴顿芬克》时，波兰斯基才全程笑意盈盈。
看完之后，他走过去对组委会的雅各布说：“这部还不错吧？”
雅各布其实更喜欢皮亚拉的《梵高》，但为了大局，他只能恭维波兰斯基：“你注意到了吗？这部片子完全是对你的致敬。太多了，《冷血惊魂》、《死胡同》、《房客》、《罗斯玛丽的婴儿》……全都有。”
于是，波兰斯基就嗨了，选中了自己的金棕榈。一下子好像整个评审团都爱极了《巴顿芬克》，除了金棕榈，连最佳导演和最佳男演员都给了它，然后没人再记得皮亚拉和他的《梵高》。
小库恩可以保证，这个事件绝对是真的
（本章未完，请翻页），因为这是他从乌比哥德堡那里亲自听到的。可以这么说，91年的戛纳电影节，波兰斯基是狠狠地涮了别人一把，而今年的戛纳电影节，却是阿佳妮被别人狠狠地涮了。
97年的戛纳电影节，产生了两个并列的金棕榈——阿巴斯《樱桃的滋味》和今村昌平《鳗鱼》。阿巴斯之所以能够爆冷，就是因为评委会主席阿佳妮被nannimoretti架空了。
其实，阿佳妮看好的影片是atomegoyan的作品thesweethereafter，既不是《鳟鱼》，也不是《樱桃的滋味》。
如果评委会主席是波兰斯基这种强硬的老鸟的话，这两部电影根本一点机会都没有，因为《鳟鱼》不是今村昌平最好的电影，而今村昌平之前也获得过金棕榈，如果凭借这部稍有退步的作品二获金棕榈的话，会影响戛纳电影节的权威性的。
而《樱桃的滋味》呢，大家普遍认为，如果让它和《鳟鱼》一对一单挑的话，肯定会被从第一轮一直领先到最后一轮的。
可是，nannimoretti的手腕却非常厉害，十分熟谙左派的政治活动，先是竭尽全力鼓吹人人平等，意在削弱主席的特权，然后又劝说其他评委接受《樱桃的滋味》，使影片的票数从1票增加到5票。接着又怂恿阿佳妮设置并列的金棕榈，最后再支持《鳟鱼》，让阿佳妮支持的影片落选。
还有，在评选最佳女演员的时候，他们又联合在了一起，搞掉了阿佳妮看重的人选，把这个奖给了电影中的一个女配角。据小道消息，阿佳妮都被那帮评委们给当场气哭了。
从这些信息中，小库恩就知道戛纳电影节的各个奖项是怎么评选出来的了，不是看哪部电影的艺术水准高，而是看哪部的支持者给力，谁的支持者政治玩得好。就这种货色，别想得到小库恩的尊重了！奥斯卡虽然公关因素也很重，但起码人家评委基数大，有好几千人，能代表更广泛的审美呢！
至于法国电影在好莱坞的冲击下，能够保持半壁江山，那也是个笑话。因为在93年之前，法国电影市场是实行配额制的，非欧洲生产的电影，最多占据总量的40。而且，法国电影还有专项的补助基金，还有强制的放映政策，保证那些没有几个人看的艺术电影们，能够在影院里待够足够长的时间。
也就是说，法国的电影业，基本不是靠影迷的票房养活的，而是靠政府的政策和基金活着的。
想想也是，一个导演，只要申请到电影基金，就完全没有必要考虑影迷的看法了，反正法国崇尚的是作者电影，表达的是作者的意图，至于影迷们爱不爱看，看不看得懂，导演们是不care的，反正影迷们既不能决定电影的口碑，又不能影响导演的利益。
导演们照样可以高谈阔论，批判着好莱坞的堕落与媚俗，谁学习好莱坞，谁就是向好莱坞投降！
注：阿佳妮非常漂亮！
（本章完）
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