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听上去是有异国风味了，但对于钢琴技巧却是一种考验。
然而这个时候钱坊的厉害之处就展现出来了，手指若影，快速跳动，镇定自若的将这种奇特的风格展现了出来，引得评委忍不住发出了不明所以的声音。
“这学生，比刚才上场的更强。”
“青蓝学院为了第一场也够厉害，如此稳重的王牌，竟然第一场就铺出了。”
“嗯，如果要说现在为止我对这首《木偶的步态舞》的感受就是稳，真的太稳了，很多导师都达不到这种地步吧。”
钱坊面无表情，完全察觉不到他在想什么，双眼炯炯有神，隐隐约约仿佛还响起了哗啦啦的声音。
糕饼舞是当时美洲黑人最爱跳的一种舞蹈。闲暇时，他们经常举行舞蹈比赛，谁的舞姿好，就奖以糕饼，所以取了这样一个名字。
《木偶的步态舞》是在欧洲音乐作品中最早选用黑人舞蹈音乐最早的实例，再加上中段瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》序曲，德彪西绝对能够称得上是才华横溢，这也是钱坊喜欢德彪西的原因。
钱坊虽然稳健，但他却喜欢有创造力，并且有创新精神的德彪西。
说一句题外话，在德彪西的时代，正是理查德·瓦格纳天上地下唯我独尊的时代，在当时歌剧界似乎就只有他的声音。
什么尼伯龙根的指环、女武神、诸神黄昏、莱茵的黄金等等，这些歌剧，现在为止也依旧出名。
德彪西用糕饼舞和瓦格纳的歌剧并列在一起，很明显的嘲弄，这真的不要太明显。
我们目光看向舞台上，钱坊的演奏有条不紊。
《木偶的步态舞》是用单三部曲式写成，也就是：引子——a——b——a
这种结果可以说是钢琴曲中最常见的了，开始有一段活泼的前奏，然后由a段动机发展而成，当然《木偶的步态舞》是四小节节奏型。
在钱坊手下，主题动机发展而成的音调带给人活泼、奔放的感觉，成功了，并且他很稳健的操控着手指，那忽强忽弱的力度变化，就好像手术刀，精准到了细微的力道上面。大然而准确，钱坊也并不机械，人们似乎看到了木偶轻盈活泼，又带几分滑稽可笑的步态。
“钱坊真的好厉害。”尤利道，他想要鼓掌，然而太胖了，动起来挺费劲的，所以就放弃了这个想法。
“稳稳都拿下一个开门红，真的很强。”楚科好奇的问道:“班长你和钱坊之间，谁更厉害？”
“这首《木偶的步态舞》，我很少见到人能够演奏这样稳如泰山。”唐磊也好奇的看着，虽说他作为有两个殿堂级天赋的学生，但却是电子琴和小号，所以在小提琴和钢琴上，还真比不过沈梦薇和潘骏。
潘骏想了想，模糊的回答了一个差不多。
其实作为陆释晨亲身交过的学生，潘骏的演奏实力是强过钱坊的，然而钱坊真的太稳了，就像是大海里的礁石，无论有多大的压力，就好像还中浪潮翻涌，也巍然不动，稳到难以叙说。
第二段，b段速度稍慢，开始出现一系列带倚音的八分音符，这是德彪西模拟黑人打击乐器班布拉的音响，用它来描绘木偶机械的动作。
这里就要很难了，因为速度放慢，节奏拉开，旋律作半音下行，带有哀伤和乞求的意味，并且还要弹奏一系列带倚音的八分音符。
都知道，两种节奏是很容易乱的，所以演奏到这里，最难的就是两类节奏搅在一起，乱而不烦，还不能让节奏契合。
因为在这里，滑稽的黑人小木偶摔了一跤，要的就是两种节奏格格不入，显示出摔跤小木偶的滑稽。
这可以说是全乐曲最难的地方，格格不入很难表现，过了就散了，退了就顺畅了。
然而，最难点似乎在钱坊面前什么都算不上，轻轻松松就过去了。
第三乐段，a段再现，钱坊稳稳的把乐曲引入再现部分，全曲完！
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